Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс.

ИСКУССТВА

И. А. Богданов И. А. Виноградский

ДРАМАТУРГИЯ ЭСТРАДНОГО ПРЕДСТАВЛЕНИЯ

Рекомендовано УМО по образованию в области те­атрального искусства в качестве учебника для сту­дентов высших учебных заведений, обучающихся по специальностям «Режиссура театра», «Театро­ведение» и по направлению подготовки «Театраль­ное искусство»

ИЗДАТЕЛЬСТВО

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОЙ Гос

АКАДЕМИИ ТЕАТРАЛЬНОГО ИСКУССТВА

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ • 2009

УДК792.7

ББК 85.364

Б734

Рецензенты:

И Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс.. В. Ступников

доктор, доктор искусствоведения А. А. Сонин

заслуженный деятель искусств Рф, главный режиссер Санкт-Петербургского

муниципального цирка

© И. А. Богданов, 2009

© И. А. Виноградский, наследники, 2009

© Санкт-Петербурккая муниципальная

академия театрального искусства, 2009

© Издательство «Чистый лист», оформление,

макет, 2009

15ВХ 978-5-88689-061-7


ВВЕДЕНИЕ

Проф оснащение режиссера эстрады включает ;6ятаковой принципиальный раздел, как анализ драматургической структу­ры произведения эстрадного искусства. В этом режиссер эстрады Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. практически не отличается от режиссера театрального, с той только различием, что 1-ый оперирует понятиями «номер» и «концерт», а «торой — понятием «спектакль».

Вообщем, в отличие от четких наук, в области театра и эстрады со­держание определений, понятий и определений нередко не имеет собственных раз и навечно установленных границ Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс.. Есть такое определение жанра по­становки, как «спектакль-концерт» и такое, как «киноконцерт». Они встречаются довольно изредка. Но в то же время нельзя не увидеть, что именовать тем либо другим образом театрализованные эстрадные про­граммы «спектаклями» пробуют очень многие.

Вспомним также о том, что и в Москве и Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. в Санкт-Петербурге су­ществуют площадки, официально называемые — Столичный и Санкт-петербургский ТЕАТРЫ эстрады. У А. Райкина был ТЕАТР миниатюр (при появлении он назывался Театр эстрады и миниатюр). В Санкт-Петербурге сейчас все еще существует ТЕАТР «Мюзик-холл»,а в Москве свои коллективы именуют ТЕАТРАМИ и народ­ный артист Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. РФ Е. Петросян, и народный артист РФ В. Винокур, и на­родная артистка РФ К. Новикова.

Отсюда можно прийти к выводу, что более либо наименее точных жанро­вых границ в этой области реально не существует, но это не смо­жет помешать при анализе различного рода сценарных разработок.

Для режиссеров драматического театра Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. читаются особые курсылекций, посвященные анализу драматургии. Действующему анализу пьесы уделяется большущее внимание не только лишь на теоретических, да и на практических упражнениях режиссеров драмы.

Стр. 3

Режиссеры музыкального театра вприбавок изучают музыкальную драматургию.

Но для режиссера, который предназначил себя эстрадному ис­кусству, недостаточно обладать способами анализа драматургической базы произведения, написанного Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. для эстрады. Его специфичность та­кова, что режиссер эстрады нередко сам является создателем сценария.

Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде нередко представляет собой единый и неразрывный процесс.

В связи с этой особенностью в программку обучения режиссеров эстрады и введен предмет «Драматургия эстрадного представления». Данный факт отражает Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. специфику эстрадного искусства в целом, за­ключающуюся в том, что искусство постановщика в большой мере соединяет внутри себя профессии режиссера и драматурга. Даже если у кон­церта имеется драматургическая первооснова, процесс постановки номера и представления очень нередко просит от режиссера углублен­ной и ежедневной работы с эстрадным создателем, внесения посто Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс.­янных конфигураций и дополнений в сценарий. Потому на эстраде режиссер и драматург часто становятся полноправными соавто­рами, пусть и не всегда официально.

Думается, что эта книжка будет полезна для всех, кто работает на эстраде, обучается этому либо хочет отыскать свое место в системе современного русского шоу-бизнеса Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс., — другими словами не только лишь для бу­дущих режиссеров, да и для начинающих сценаристов, юных продюсеров либо артистов эстрады, студентов соответственных учебных заведений. И сначала тем из их, кто собирает­ся взять на себя непростую роль эстрадного драматурга, создателя литературной базы будущих номеров и аттракционов, театрали­зованных концертов, различного Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. рода шоу, массовых представлений и праздничков.

Отдельных проф литераторов этого профиля се­годня, как понятно, никто в стране не готовит, хотя «дикора­стущих» создателей на современной эстраде довольно много.

Завладеть основами профессии эстрадного драматурга — задачка довольно непростая. Справедливости ради следует упомянуть, что отдельные пробы издания литературы, способной этому Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. посодействовать, делались и делаются, в особенности в области использования юмора в драматургии, что для эстрады имеет принципиальное значение.

Стр. 4

К примеру, доцент кафедры новых педагогических технологий Ноберг не так давно в издательстве «ООО „Флинт"» выпустил книжку под заглавием «Как развить чувство юмора»1, а петербургский продюсер, в прошедшем эстрадный создатель, В. Биллевич в Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. издательстве «Вильяме» опубликовал собственный труд «Школа остроумия»2.

В режиссуре эстрады есть две главные специализации:

- режиссура эстрадного номера;

- режиссура эстрадного представления.

Наличие этих 2-ух направлений отражается в структуре данно­го учебника. Два главных раздела книжки посвящены драматургии эстрадного номера и драматургии эстрадного представления во всех его разновидностях:

1. Обычный обычный Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. простой сборный, он же -дивертисментный концерт.

2. Театрализованный концерт.

3. Направленный на определенную тематику концерт.

4. Юбилейный концерт.

5. Торжественный концерт.

6. Эстрадное представление, в каком организующим элементом построения сценария является место деяния.

7. Эстрадное представление, где в роли организующего элемента выступает то либо другое событие либо ситуация.

8. Сюжетные эстрадные представления (обозрения, ревю).

9. Принципы построения Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. программ эстрадных театров.

В части, касающейся драматургии эстрадных номеров, внимание сосредоточено на вокально-эстрадных, уникальных, эстрадно-цирковых и частично танцевальных жанрах. Основная форма их драматургии — сценарий либо либретто, — вопросы сотворения которых, осо­бенно применительно к вышеуказанным эстрадным жанрам, разра­ботаны очевидно недостаточно. Речевые жанры оставлены в этом смысле Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. в стороне, потому что они более тесновато соприкасаются с искусством драматического театра и к ним применимы законы драматургии по­следнего. Ведь база драматургии речевых жанров — монолог либо диалог. другими словами они полностью выступают как род литературы, коеми является драматургия.

Анализ нынешнего состояния эстрады указывает, что на наших очах происходят два Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. процесса. 1-ый — это сближение •страды с цирком. То, что эти два искусства близки друг дружке,

Стр.5

подтверждается историей их развития. Даже 1-ое Государст­венное учреждение эстрады, возникшее в 1930 году (ГОМЭЦ — Го­сударственное объединение музыки, эстрады и цирка), сначала размещалось в здании Ленинградского цирка на Фонтанке.

Цирковые номера Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. отлично вписываются в различного рода теат­рализованные эстрадные программки в огромных дворцах культуры, в скрытых стадионах, на уличных праздничках.

2-ая тенденция идет вроде бы в ногу с первой. В театрализации разных номеров на эстраде все почаще употребляются те либо другие клоунские приемы, костюмчики, различного рода пародийные «ходы». Чи­сто Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. речевые номера, репризные фельетоны, монологи сатирическо­го, публицистического, штатского звучания потеснены на эстра­де исполнителями, в творчестве которых на 1-ый план вышла раз­влекательность — «Новые российские бабки», «Верка-Сердючка», дуэт Ю. Гальцева и Е. Воробей, и т. д.

И это не случайность, это — тенденция. Нравится нам это яв­ление либо нет Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс., и кому нравится, а кому надоело — это другой воп­рос. Но эстрада — искусство добросовестное и открытое, тут все решает фуррор у публики. А он есть. Может быть, для того чтоб вос­становить на эстраде фуррор и значение осмысленного звучащего слова, необходимы новые создатели, новые артисты, а, может быть, — и новые Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. времена?

Две основных части учебника предваряет раздел «Общие воп­росы драматургии эстрады», который касается заморочек, относя­щихся к номеру и представлению сразу. Это позволяет избавиться от неизбежных повторов, к примеру, в отношении структурных частей эстрадной драматургии, метода суще­ствования эстрадного актера, и т. д. Тут нельзя обойтись Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. без анализа более общих и глубочайших вопросов, таких, как соц, общественная, политическая роль сатиры и юмора, психология восприятия отдельных юмористических структур, их связь с тем либо другим временем, государственными особенностями зрительско­го восприятия...

Раздел «Драматургия эстрадного номера» написан заведующим кафедрой эстрадного искусства и музыкального театра Санкт-Петер­бургской Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. гос академии театрального искусства, докто­ром искусствоведения, доктором И. А. Богдановым. Раздел

Стр.6

«Драматургия эстрадного представления» принадлежит перу известного эстрадного драматурга, заслуженного работника культуры Рф, доктора Санкт-Петербургского муниципального института культуры и искусств И. А. Виноградского. В разделе «Приложение» в качестве примеров приведены творческие заявки, сценарные пла­ны и литературные сценарии различного рода Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. эстрадных представлений, которые также принадлежат перу И. Виноградского. Введение, За­ключение и раздел «Общие вопросы драматургии эстрады» — резуль­тат совместного труда создателей учебника. Естественно, что стилис­тически отдельные части несколько разнятся, хотя создатели и пыта­лись, как может быть, придать всему тексту подобие единой формы. Вкупе Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. с тем, — так как идет речь об учебнике в области искусства, — было принципиально сохранить и авторскую интонацию, кото­рая, как ничто другое, помогает передать практический художествен­ный опыт создателей в долголетней работе на эстраде.

Современная практика эстрады указывает, что мы, к сожале­нию, нередко являемся очевидцами деградации многих разновидно­стей Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. эстрады. Не последнюю роль в этом играет недооценка роли эст­радной драматургии.

Заняв фаворитные позиции, эстрадная песня очень агрессив­но вытесняет речевые и уникальные жанры; коренные конфигурации про­исходят и в жанре конферанса. Развитие 1-го из самых демокра­тичных и фаворитных искусств — эстрады — находится в зависимости от восстанов­ления и увеличения Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. статуса и значения драматурга эстрадного номера и концерта.

Как это, может быть, ни удивительно, но известные функционеры оте­чественного шоу-бизнеса, даже добившиеся в нем впечатляющих ус­пехов, как, к примеру, Иосиф Пригодный, в собственной книжке «Политика -вершина шоу-бизнеса» говорят: «У нас в стране шоу Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс.-бизнеса как такого вообщем нет — в связи с низким вещественным уровнем на­селения, не имеющего способности брать высококачественный шоу-продукт»3.

Очередной признанный авторитет в этой области, продю­сер, дизайнер и режиссер Б. Краснов в проф журна­ле «Импресарио» высказывается еще больше точно: «Совре­менный русский шоу-бизнес — это партизанский Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. отряд с пре­дателями...»4

Стр. 7

Это, естественно, не так. И общий вещественный уровень — на са­мом деле штука таинственная и подвижная, и о том, что такое «каче­ственный шоу-продукт», можно поспорить. Принципиально выделить: рос­сийская культура полностью самодостаточна, ей по сути не страш­ны никакие зарубежные воздействия, она Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. все переварит, перестроит, «улучшит», усовершенствует и в итоге — все расставит по своим местам и по собственному усмотрению. И французский водевиль. И южноамериканский джаз. И ревю. И почти все другое.

Нельзя не увидеть, что русский шоу-бизнес, в отличие от других государств, построен на собственных принципах. У него собственная структура и механизмы Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. отношений: производитель «шоу-про­дукта» и его потребитель — зритель, слушатель. И вообщем, в резуль­тате того, что торжественная культура Рф очень ярка, насы­щенна и своеобразна, не все пришедшие из-за рубежа и удачно имеющиеся в различных «цивилизованных» и «развитых» (на совре­менном жаргоне — «продвинутых») европейских странах элементы Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. у нас прививаются.

В нашей стране, например, еще большее значение имеют пуб­личные выступления, а не выпуски различного рода музыкальных аль­бомов. Определения «ХИТ» и «ХИТ-ПАРАД» имеют совершенно не такое зна­чение, как в США и в Европе; соответственно, другим образом рас­пределяются валютные потоки. Хотя телевидение играет такую Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. существенную роль, что отдельные газетные обозреватели утвержда­ют, что если у вас нет «эфиров», — то вы в шоу-бизнесе просто не су­ществуете!

К примеру, выдуманный более 100 годов назад активисткой ми­рового коммунистического движения Кларой Цеткин Международ­ный дамский денек 8 марта у нас — единственных в мире! — при­вился Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. и стал одним из самых возлюбленных праздничков. Денек святого Валентина — Денек всех влюбленных, 14 Февраля, как бы тоже, что именуется, равномерно «набирает обороты». И католическое Рождество многие из нас сейчас не прочь отметить. А вот такое развлечение, как «Тараканьи бега», в последние годы предлагавше­еся нашему зрителю, поддержки в Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. народе не отыскало. Стриптиз существует, но «Бои дам в грязищи без правил» обширно в люд «не пошли»: исключительно в Москве они реализуются на отдельных, очень не­многочисленных концертных площадках ночных клубов.

Стр.8

Это, естественно, не так. И общий вещественный уровень — на са­мом деле штука таинственная и подвижная, и Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. о том, что такое «каче­ственный шоу-продукт», можно поспорить. Принципиально выделить: рос­сийская культура полностью самодостаточна, ей по сути не страш­ны никакие зарубежные воздействия, она все переварит, перестроит, «улучшит», усовершенствует и в итоге — все расставит по своим местам и по собственному усмотрению. И французский водевиль. И южноамериканский джаз Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс.. И ревю. И почти все другое.

Нельзя не увидеть, что русский шоу-бизнес, в отличие от других государств, построен на собственных принципах. У него собственная структура и механизмы отношений: производитель «шоу-про­дукта» и его потребитель — зритель, слушатель. И вообщем, в резуль­тате того, что торжественная культура Рф очень ярка Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс., насы­щенна и своеобразна, не все пришедшие из-за рубежа и удачно имеющиеся в различных «цивилизованных» и «развитых» (на совре­менном жаргоне — «продвинутых») европейских странах элементы у нас прививаются.

В нашей стране, например, еще большее значение имеют пуб­личные выступления, а не выпуски различного рода музыкальных аль­бомов Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс.. Определения «ХИТ» и «ХИТ-ПАРАД» имеют совершенно не такое зна­чение, как в США и в Европе; соответственно, другим образом рас­пределяются валютные потоки. Хотя телевидение играет такую существенную роль, что отдельные газетные обозреватели утвержда­ют, что если у вас нет «эфиров», — то вы в шоу-бизнесе просто Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. не су­ществуете!

К примеру, выдуманный более 100 годов назад активисткой ми­рового коммунистического движения Кларой Цеткин Международ­ный дамский денек 8 марта у нас — единственных в мире! — при­вился и стал одним из самых возлюбленных праздничков. Денек святого Валентина — Денек всех влюбленных, 14 Февраля, как бы тоже, что именуется, равномерно «набирает обороты Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс.». И католическое Рождество многие из нас сейчас не прочь отметить. А вот такое развлечение, как «Тараканьи бега», в последние годы предлагавше­еся нашему зрителю, поддержки в народе не отыскало. Стриптиз су-' ществует, но «Бои дам в грязищи без правил» обширно в люд «не пошли»: исключительно в Москве они реализуются Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. на отдельных, очень не­многочисленных концертных площадках ночных клубов.

Стр.9

то, что было изготовлено до тебя. Но этого не много. Нужно владеть доста­точной фантазией, уметь выдумывать, придумывать, создавать что-то новое, оригинальное, не имеющее аналогов в прошедшем.

1 Тамберг Ю. Г. Как развить чувство юмора. М., 2005. С. 153.

2 Биллевич В. Школа Более того, — постановочная работа и создание сценария на эстраде часто представляет собой единый и неразрывный процесс. остроумия. М.; СПб.; Киев, 2005. С. 28.

3.Пригодный И. Политика — верхушка шоу-бизнеса. М., 2004. С. 14.

4 Краснов Б. Шоу-бизнес // Импресарио. 2006. Январь-февраль. С. 9.


РАЗДЕЛ 1-ый

ОБЩИЕ ВОПРОСЫ

ДРАМАТУРГИИ ЭСТРАДЫ


ГЛАВА 1


bolee-podrobno-vopros-ob-obektah-ekologicheskih-obshestvennih-otnoshenij-rassmotren-v-glave-ii-uchebnika-5-glava.html
bolee-podrobnoe-znachenie-razlichnih-izobrazhenij-lakshmi.html
bolee-polovini-rossiyan-ne-okazivayut-pomoshi-nuzhdayushimsya-otkrit-vtoroj-vek-otechestvennoj-animacii-priehali-vo-vladimirskuyu.html